她巧妙地將话题从“下次”拉回到“爱好”本身，避免了过度引申。

两位主持人显然不会放过下午那场引爆全场的“救场舞”，围绕著刘艺菲与顾临川的即兴合作又调侃了几句。

刘艺菲应对自如，时而幽默自嘲顾临川的“僵硬”，时而肯定他的“勇气可嘉”，言语间坦坦荡荡，既满足了媒体的好奇心，又不至於让话题滑向过度暖昧的深渊。

她与主持人的互动轻鬆有趣，引得现场笑声不断。

互动告一段落，主持人请出了另一位主演杨羊。

当他略显艰难地走上採访区时，刘艺菲脸上的笑容瞬间淡了几分，眼神也沉静下来，透著一股不易亲近的疏离。

这瞬间的“变脸”被无数镜头敏锐地捕捉下来，成为无声的註脚。

杨羊的脸色则有些灰败，眼神躲闪，显然已经预感到活动结束后网络上等待他的风暴。

主持人也心照不宣，关於两人互动的话题草草带过，很快便请主创们准备进入內场观影。

小钱、老赵、小橙子和顾临川立刻跟上刘艺菲的脚步。

內场放映厅里，灯光已调暗，导演赵小丁、监製张一白以及联合导演安东尼·拉默里纳拉已在第一排就座。

刘艺菲走到自己的座位旁，看到名牌紧挨著杨羊的位置，眉头几不可察地了一下，但还是依言坐了下来。

杨羊则识趣地儘可能拉开距离，两人之间仿佛隔著一道无形的冰墙。

顾临川等人在第二排，正对著刘艺菲身后的位置坐下。小钱则选择站在刘艺菲斜后方的过道处，保持著警戒。

方琳再次登台，简短致辞后，灯光彻底熄灭，龙標出现在大银幕上，《三生三世十里桃》正式放映。

109分钟的电影，在顾临川这位拥有“前世”记忆的专业摄影师眼中，暴露的问题远比宣传时承诺的“视觉盛宴”要多得多。

敘事结构如同被强行压缩的弹簧，失去了应有的张力，情节推进仓促得像是开了倍速，让人难以沉浸。

剪辑更是混乱，滥用闪回不仅未能增强情感，反而割裂了故事的连贯性。

最令人失望的是特效，王长田口中那2000多个引以为傲的镜头，在顾临川看来充斥著廉价的塑料感，远未达到电影工业应有的水准。

至於表演，刘艺菲的演绎虽有其动人之处，但比起他记忆中她在《玫瑰的故事》、《梦华录》、《去有风的地方》里那种细腻感，此刻仍显青涩，带著几分用力过猛的痕跡。

而杨羊顾临川几乎要扶额嘆息。

那无处不在的、仿佛对著镜子演练过千百遍的“我真的很师”式表情管理，尤其是那场“海底捞拉麵”的戏码，简直堪称“油田井喷”，油腻感几乎要溢出银幕，让他不忍直视。

电影在略显尷尬的氛围中结束，

灯光亮起，第一排的主创们起身走向舞台前方，准备与观眾进行映后交流。

小钱迅速上前，保持著一个既能保护又不至於打扰的距离，跟在刘艺菲侧后方。主持人方琳再次掌控全场。

观眾提问环节开始还算常规，围绕著剧情、角色、特效等展开。

直到一位戴著眼镜的男记者拿到话筒，他的问题像一颗投入平静湖面的石子：“茜茜你好，我是新浪娱乐的记者。下午在舞台上，杨羊老师意外摔倒时，我们看到你有一个非常迅速且有力的反应去扶他。”

“但网上有些观眾慢放视频后，注意到你当时似乎有一个非常细微的、类似向下踩的动作？请问这是为了保护自己避免被撞倒的本能反应，还是当时发生了什么我们没看到的特殊情况？”

问题尖锐而直接，瞬间让现场安静下来。所有人的目光都聚焦在刘艺菲身上，连旁边杨羊的脸色也变得极其不自然。

刘艺菲脸上的笑容未变，她没有立刻否认，也没有解释那个“踩”的动作，而是用一种近乎哲学思辨的口吻，清晰而平稳地回应：

“在任何一个舞台上，无论是表演还是互动，尊重与合作都是基础。意外发生时，人的本能反应往往最真实。”

她顿了顿，目光扫过全场，带著一种洞悉世事的通透，“就像摄影，瞬间的捕捉有时会定格一些意想不到的细节，但解读的角度却因人而异。重要的不是去爭论某个瞬间的姿態是否『完美”，

而是在整个过程中，是否保持了专业、尊重和清晰的边界感。我相信，专注於作品本身传递的情感与力量，比纠缠於某个被放大的瞬间更有价值。”

她没有直接回答“踩没踩”，更没有指责任何人，而是將话题升华到了“尊重”、“边界”和“作品核心”的高度。

现场沉寂片刻，隨即响起一片理解的掌声。方琳也立刻接过话头，將话题引向电影內涵，杨羊在一旁如释重负又带著几分尷尬地点头附和，自然不敢、也无法点破什么。

活动终於在晚上近十点落下惟幕。一行人穿过商场深夜略显寂静的通道，走向地下停车场。那辆熟悉的黑色保姆车静静停在那里，像一个温暖的巢穴。

车门关上，隔绝了外界的喧囂与窥探。车子平稳地匯入京城夜晚依旧繁忙的车流，朝著京城饭店的方向驶去。

车厢內瀰漫著一种大战后的鬆弛与疲惫。

冷气开得很足，刘艺菲靠在宽大的座椅里，微微闭上眼，浓密的睫毛在眼下投下一小片阴影，

卸下了所有面对镜头时的神采飞扬，显露出真实的倦意。

一下午的高强度连轴转，任神与体力的双重消耗，让她此刻只想放空。