能来，那就算不错，能鼓掌，那都算给面子。

能在主创走上台之后，还响了20多秒，那绝对算给足了了面子。

随后，等三人在舞台上的高脚凳上入座，本场私人放映会最重要的交流环节开始了。

而这个时候，就没有什么给面子一说了，可以说，台下的每一个人，来的目的都绝对不是来给他们抬轿子。

果然，当主持人邀请凯瑟琳·毕格罗这个前妻姐发出的第一问，就特么暗藏杀机。

“作为导演，我想问问普利兹克先生，《drop》对美国社会底层的描绘非常直接，你把故事焦点放在非法移民、性产业、地下交易、种族歧视这些灰色地带。

所以，在电影里，新奥尔良几乎一直都是阴雨绵绵，没有一个晴天，这让镜头一直都呈现出一种相当压抑、阴暗的氛围，你使用了很多空镜头来表现这一点，我很喜欢这种拍摄手法。

ok，我的问题是，你是怎么想到这么拍摄的，你的意图是什么？”

坐在他身边的詹姆斯·普利兹克明显没意识到凯瑟琳的问题里埋了钩子，一听到“喜欢他的拍摄手法”，整个人就笑得像个第一次被老师表扬的小学生，

拿起话筒就说道：“凯瑟琳，谢谢你的夸奖。

的确，在这部电影里，我刻意让新奥尔良的天空保持阴雨，我在查资料的时候发现，在美国，这些非法移民、性产业、地下交易的存在是很普遍的，尤其是在南部城市，这些问题背后的系统性失职才是让他们陷入困境的原因。

我想，在这种情况下，雨天应该是一个合适的背景。”

凯瑟琳·毕格罗道：“所以，这部电影其实是一部.”

眼看詹姆斯还要顺着话题说，

陈诺轻咳一声，道：

“凯瑟琳，我想你误解了，我想导演不是这个意思。”

陈诺带着微笑，转头看着詹姆斯，道：“我从剧本创作阶段就跟詹姆斯一起讨论过你想的这个问题……”

詹姆斯一接触到他的眼神，微微一愣，顿时把话筒放下了。

陈诺心中暗暗松了口气。

还算没有太傻。

他不知道凯瑟琳·毕格罗这个一向特立独行，敢拍《刺杀本拉登》的女人，是不知道还是根本不在乎，所以才问这些。

但要是再让詹姆斯来个yes，那这场看片会就算是白办了。

台下坐着的三百多名奥斯卡评委，绝大多数都是六十岁上下的老白男，其中 95%是民主党支持者。

而现在，正值 2012年大选，奥巴马和罗姆尼打得天翻地覆，报纸、电视、社交媒体上，全是两党的口水战。

在这种氛围下，这些评委也许能接受一部电影，用艺术表达“影射”一些社会问题，但如果导演在他们面前亲口承认：“我们拍这部电影，就是为了批判美国社会。”

那就真的呵呵了。

更要命的是，《drop》的故事发生地在新奥尔良——这是民主党的大本营，蓝得发亮。

你让新奥尔良全程阴雨绵绵，天光不现，那要是评委们要是多想一句，你是不是在暗示咱们民主党的地盘前途无亮？

就更是大事不妙。

“……其实我们的电影从来不是关于美国的问题，而是关于人的问题。”陈诺继续说道，“影片里的雨，是因为卡西安内心的外面映射，而不是什么特殊的滤镜。

这部电影也不是想批判谁，我也好，导演也好，只是想通过这么一个故事，让观众去感受，身处一个巨大的社会洪流里，一个普通人如何寻找自己的位置，又是如何在努力证明自己存在意义的过程中，迷失自己的。

我们不是想要对谁说教，我们只是这样一个好故事的讲述者。”

听他这么一说，凯瑟琳·毕格罗脸上闪过一丝笑意，点点头，就坐下了。

接着是下一个。

李安。

李安先是温文尔雅地跟他打了个招呼，说了句“好久不见”，接着才缓缓说道：

“我有一个问题想请教你。在《drop》里，卡西安的故事显然带有很强的移民色彩。他是一个离开家乡、漂泊在异国的年轻人，故事里充满了孤独、失落与挣扎。

在观影的过程中，我注意到影片最后三分之一，卡西安的情绪变化非常明显。

他从最初的压抑与忍耐，转向了一种强烈的愤怒与反抗，从最开始一个温和勤劳的年轻人，变成了一个不折手段的恶徒。

这是否意味着，电影所展现的，其实是一个‘橘生于淮而为橘，生于淮北则为枳’的故事？”

我谢谢你哦，还故意拽了一句中文来为难老子。

他拿着话筒，大大方方的说道：“我跟大家解释一下李导演那句中文的意思。

‘橘生于淮而为橘，生于淮北则为枳’，大概就是说，同样的果实，换一个地方生长，可能就会变得完全不同。

放在这里，大家应该能够理解其中的意思。

李导演是在问我，卡西安是不是因为漂泊在异乡，被这个社会改变了，从一个单纯温和的年轻人，变成了一个不择手段的恶徒。”