不过相比于江弦的，他最佩服的还是江弦的诗才。

尤其是那首先在《今天》上发表、后在《诗刊》上发表，最后在全国范围内掀起轰动，引得无数人摘抄、背诵的《致橡树》。

王小波曾经幻想过，如果他能遇见江弦，他会告诉他：你写得最好的东西不是，而是你写的那首诗。

这首诗太好了！

王小波曾经给他的妻子李银河写过那么多封的情书，可在他看来，那些情书加起来也不值得这一首《致橡树》的好。

他不止一次的和李银河强调过“这是我看过的最好的诗，喜欢得不得了。”

所以在王小波看来，江弦的诗才其实远大于江弦的创作能力。

这是个被写耽误了的好诗人！

他接着往下面看去，文章进入正文的部分：

“也许我真的没有出息，也许。”

“我搞不清除了我现有的一切以外，我还应该要什么。”

“我是什么？更要命的是我不等待什么。”

“也许每个人都在等待，莫名其妙地在等待着，总是相信会发生点儿什么来改变现在自己的全部生活，可等待的是什么，你就是说不清楚。”

“真的，我什么也不等待。”

“这么说并不是要告诉你我与众不同，其实在另外一个意义上我又太知道该要什么了，要吃饭要干活儿。”

“除此以外凡是摩登玩意儿都和我不相干。”

“如果我突然死了，会有多大反响呢？大概就象死了只蚂蚁，也许老Q会痛苦几天，也会很快过去，她会嫁人，在搞她的所谓的事业的同时也不耽误寻欢作乐，把以前对我的千娇百媚同样地献给另外一个男人。”

“既然我最爱的人都是如此，那么我还能对谁有那么点儿意义呢？”

咝。

寥寥几句话，就让王小波感受到了一种“不凡”，一种“无所待的感觉”。

王小波读过很多文学作品，所以知道这种无所待的感觉，在文学中并不是初次被发现的东西。

像是贝克特的名剧《等待戈多》之中，就曾写过这种感觉。

《等待戈多》是50年代上演的一出戏剧。

这篇作品没有故事，也没有戏剧性。

没有情节，因此也没有高潮。

贝克特只想表达主人公的一连串感觉，一连串散乱的意绪。

这些感觉和意绪，在作品中被表现为一种幽默、一种微笑、一种玩世和嘲世的风度。

但是在主人公的深层意识中，还是发现了一种苦恼，虽然他似乎已出离于苦恼。

还是能看到一种追求，虽然他表白自己无所追求。

《等待戈多》上演的时候，正是二战结束之后。

二战摧毁了西方理想社会的神话，西方人在战后面对的，就是剧中那样的荒凉破败、混乱不堪的大舞台。

在这个舞台上，人们看不到生活的出路，终日无所事事，极端痛苦，又极端无聊，渴望改变，却又无力自拔。

因此，几乎所有生活在西方社会中的小人物都从这部《等待戈多》里找到自己生活的影子。

而此刻，读了一段江弦的这篇《无主题变奏》，王小波惊奇的发现自己竟然从这篇之中读出了一抹相同的味道。

这让他感到一种巨大的惊喜。

没有人这么写过！

至少在中国，迄今为止他还从未读到过这样子来创作的作品。

这太cool了。

他接着往下看去，江弦也很快提到了“德彪西”，提到了“无主题”：