“.

我不喜欢老Q那些艰深的音乐，据说德彪西经常无主题什么的。尽管有时我也迷恋柴可夫斯基谁谁谁的，可我不喜欢一件乐器的单调声音，除了小号。”

“小号也单调，但是它总是热热闹闹的，那感觉就是有点儿棒，出来进去的。”

“可惜老Q弄的偏偏是小号，这一点在我们热烈相爱的那阵子，倒是真让我给忽略了。”

“尽管她拉的是意大利名家提琴，尽管它有几百年的历史，我还是不能容忍那些一串串指法练习、试音、调弦什么的。”

“那他妈太无主题了，无主题还好，无内容、无连贯，除了它徒具形式以外还真是有点儿象我写的。这一点常常使我惶惑不安。”

“我纳闷儿为什么她不能拿起琴来就给我拉点动听的东西，而是长长一段时间由噪音编织成的预备期，一下子就倒了我的胃口，就象拼命咬了一口苹果却咬断了一个又大又粗又胖乎的虫子。”

“她说我不懂，我也许的确不大懂，就这样她走了，八成又是去哪儿调那四根宝贝弦了。”

“不过她会回来的，我相信她还会继续爱我。”

“若干日子以前，我们走在月光下，她曾低声对我说，要是我们分手，那她背后的一座大山就突然消失，她回过头来，只会看到一片荒凉、迷蒙的原野，自己就像一个孤零零的影子。”

“我感动得真受不住了，一股温情一个劲儿往上涌，一转身钻进了一个就近的小酒馆儿”

“也许没出息，也许。”

“我走到街上，随随便便地，真是车如流水马如龙，大千世界，芸芸众生。”

“可我孤独得要命，愁得不想喝酒，不想醉什么的。”

“我去看了一场电影，不过不仅没能解脱，反而多了不少晦气。”

“那些地下工作者，穿着曲线毕露的旗袍，露着大半截儿大腿在前面拼命跑，几个坏蛋在后面玩命儿追，可就是追不上，有摩托车也不行。”

“见了他妈鬼了。”

“什么坏蛋，反正一概男的追女的。”

“所以当然不能让他们追上了，导演还得给他们安排扒衣服什么的，太有伤风化了。”

“说实在的，我始终不相信那些油头粉面的男女们就是当初的地下党。”

“要真是，拯民于水火之中就太轻而易举了。”

“.”

呼。

只是看完第一个章节，王小波就已经被震撼到说不出话来。

文章的第一个章节，江弦看似讲了很多东西，其实又什么东西都没有。

主角是“我”，“我”有个女朋友叫“老Q”吗，看样子是搞音乐的。

除此之外，什么剧情都没发生。

就像是在听一个喝醉了的年轻人一个劲儿的发着牢骚。

可就是这种滋味读的王小波有些欲罢不能。

与其说这篇《无主题变奏》在讲的是故事，倒不如说是在讲一种迷茫和失落的感受。

这的主人公，这和之前江弦那篇《你别无选择》的主人公，在感觉和意绪上具有某种同构的特性，但又不完全的一样。

《你别无选择》里，写的是“一群年轻的艺术探索者”。

而这篇《无主题变奏》里写的，在王小波看来，应该是一种非常特殊的人物——

“多余人”。

“多余人”是一个外来词，也有人把这个词译作“局外人”。

和许多哲学和美学中的观念一样，“多余人”是一个不太容易确切定义的概念。

这个词似乎概括的是这样一种生活意态：冷漠、静观以至达观，不置身其中，对人世的一切采取冷嘲、鄙视、滑稽感和游戏态度。

简而言之，“多余人”就是一种在生活中自我感觉找不到位置的人。

在国内这是个新鲜词，但在国外文学之中，已经不会对“多余人”感到陌生。

拉摩的侄儿、于连.索黑尔、罗亭、奥涅金、奥勃洛莫夫、卡拉马佐夫性格中都多少具有某种“多余者”的特征。